干貨經驗分享！教你攝像機如何使用“反打鏡頭”
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在影視拍攝的程序中 , 關鍵性的敘事方式 , 包含了蒙太奇的手段 和長鏡頭手段 , 而反打鏡頭則歸類為蒙太奇的手段。 要拍攝兩個人在酒吧對座聊天這樣一場戲，兩個人物（甲和乙）的位置是固定不動的，他們之間便存在一條假想線，如下： 在談話中，甲情緒激動起來，可能鏡頭就需要給甲一個特寫，讓他充滿畫面來表現（往往是乙的主觀鏡頭）；比如甲乙談話結束，起身準備離開，鏡頭一般處于頂角位置（攝像機與甲乙關系線成等腰三角形），甲乙對等各占畫面的兩端 在選取這種攝像技巧時 , 需要靈活掌控畫面的。在拍攝只有兩人的交談場面中，分清主次；如果交談的場景中出現多個主體 , 而可以找出兩個重要的主體 , 那么就能設置關系軸線 , 再采用反拍的措施。 同時 , 也可以把兩組集合的主體看成兩個單獨的人 , 而拍攝出等價的畫面效果。
外反打
構圖上說它們最大的區別在于內反打是單人，而外反打具有過肩、過腰、過臀、過膝等屬性。內容上說，內反打更注重每個畫面里人物的情感，而外反打則同時展現了人物之間的關系。而運用更多的一種方法是相互結合，如下圖。
反打鏡頭構圖
1、上面這兩組過肩反打鏡頭使用最基本的三分法構圖，即主要人物占據屏幕的三分之二，而次要的占據三分一。寬熒幕和16:9屏幕都采用這種方法。主為主，客為客，非常明顯。
2、上面這組反打是說明寬熒幕優勢的典范�？梢钥吹街饕宋锒际浅鲇诋嬅嬷醒�，視覺中心，這樣一定程度上避免了切鏡頭時的畫面跳躍，增加連貫性，突出視覺中心。這是寬熒幕電影中經常使用的構圖方式。
3、上面這組反打是介于兩者的一種過肩方法。兩個演員在畫面都占據了一半的空間，形成一種相互牽連相互制約，一條繩上的螞蚱的暗示。
4、上面這兩組反打是另一種居中反打。主要人物完全處于畫面鄭重，突出了很強的對立感、談判感，這在黑幫片或者很多快節奏電影中經�？吹�。下面我想再舉一下日本導演小津安二郎特別愛用的居中構圖法的例子。 下面小津最出名的電影《東京物語》，在小津的大多數電影里他都偏愛這種居中構圖法，而且多次出現人物對著鏡頭說話的現象。顯然這是一種風格，據說小津的畫面追求一種穩定和諧，且攝影機角度幾乎離地三尺，總體上呈現出表達中心與視覺中心相吻合的構圖法則。
反打鏡頭最重要的一條原則： 反打鏡頭必須與他相對應的鏡頭相匹配，匹配的部分包括鏡頭焦距、距離、高度以及水平。兩個演員才不會因鏡頭的關系有大小高低之別，因而這個場景才能反復切換。 遇到這種情況時，可以調高或者降低攝像機進行拍攝。 反打鏡頭的合理與否還取決于對鏡頭類型的選擇。 卓別林有一句經驗之談: “拍喜劇片用全景, 拍悲劇片用特寫�！� 為了抒情之需 , 不妨多切入顯示反應人情感特征的特寫鏡頭。 本文章為V電影原創，原來自V電影（vmovier.com），由微妙網轉載。 |
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