如何評價追光的第一部動畫短片《小夜游》？
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大家好，我是Colin Brady。我曾經有幸在皮克斯初創階段段在那里工作，是《玩具總動員》的動畫師之一，并擔任《玩具總動員2》初期的聯合導演。我于去年年中加入追光，現在擔任追光動畫第一部電影的動畫總監。 在全球，許許多多的工作室往往掙扎多年才制作出第一部長篇動畫電影，我曾經所在的皮克斯也在創始初期屢遭挫折。但追光的發展速度是驚人的，目標在兩年內完成第一部動畫電影。然而，速度并不意味著粗制濫造，每一天，追光人都在尋找更高效的制作方法和工作方式。 在皮克斯創立之初，并沒有用電腦制作的電影創作課程和教材。皮克斯的早期員工們必須一邊制作，一邊自己發掘有效的工具和制作方法。然而動畫電影產業發展至今日，制作工具和創作技巧已在許多學校和工作室中廣為傳授。追光擷取前人的經驗和方法，采用最新最有效的工具和流程。追光動畫用了所有業界頂級的制作工具，例如Maya, Houdini, Katana, Shotgun, Z-brush以及Arnold。 王微作為導演，也是工作室的領頭人，對追光的戰略和走向有著清晰的思考。他非常專注于電影制作過程的方方面面，確保這整個過程中不同部門之間的合作能夠不斷地創造出更好的創意。追光還未臻完美，但工作室每一步的發展都在不斷進行完善。 來說說我們這部短片吧。好的動畫制作始于好的表演。在追光，我們要求每個動畫師都離開他們的座位，親自表演出被分配的每一個場景并拍攝下來作為參考。肢體語言是全球性的，不同于電影，被全球觀眾所喜愛的動畫往往不依賴于對白。口型和對白的完美結合并不僅在嘴部完成，身體的配合往往更重要。每一個口型的制作都需要獨特的圖形設計，而嘴部的運動往往需要被簡化，不是去配合每一個音節，而是為了創造出最好的圖形效果，否則臉部的運動往往會顯得太過雜亂。例如下圖小實習生一邊說著Da-lang一邊攤開手的時候，口型變化就略微簡化了。 
每一個角色區別于其他角色的獨特性來源于方方面面：站姿，肩膀和臀部的運動，手勢的比劃，眼神的投注，甚至眨眼的過程。現實生活中，即使在伸手不見五指的小巷里，我們往往也能通過一個人走路的方式辨認出某個熟人。動畫電影中角色的創作，也應該達到同樣的效果。通過參考自己的身體運動，追光的動畫師們力求讓每一個角色具有現實人物的真實性。例如女漢子一手叉腰的樣子。
真實性以外，動畫的藝術性在于選擇適當的運動進行夸張，同時弱化另一些運動過程。手勢在動畫人物塑造中是無比重要的一個環節，動畫師們需要研究不同手指扭曲的方式、手部線條的曲線和展示角度，以創造出有趣和具有吸引力的手勢。對稱的面部表情會令人覺得有些僵硬，因此在設計面部表情時，常常運用不對稱的運動，有活力和富有彈性的面部運動才不會給人以橡膠玩偶的感覺。注意下圖中小實習生咧嘴的時候嘴巴咧向一邊而不是對稱的。
我們會仔細研究動作的參考，經常在眾多版本中挑選最終版。在制作過程中我們還會做很多主要pose的草稿，以及做出不同動作所需幀數的草圖筆記。 有了這些準備后，我們就可以正式開始動畫制作了。動畫的制作過程并不神秘，它只不過是執行既有的清晰且富有創造力的參考罷了。 我們用電腦制作出的角色就像電子木偶一樣，需要通過拉伸擺出事先設定的圖像造型。如同漫畫書里好的動畫造型一樣，我們強調不同人物、不同物體在屏幕上的陳設，力求人物與人物、人物與周圍空間的結合能呈現出最佳的效果。圖中七個小夜游沒有一對讓人感覺是貼在一起的，要么分開要么交錯。
為了讓小夜游的眼神活靈活現，我們會限制他們的瞳孔方向，使其指向空間中的物體或是其他角色形象。這就避免了許多低成本動畫制作中常會出現的死魚眼（如下圖中小實習生的瞳孔始終盯著鏡頭，不管眼球如何運動）。頭和手臂的運動也嚴格地與身體運動結合起來，同時又模擬現實生活，適當保持了他們獨立于身體運動的輕微慣性。其他一些動態元素——例如角色的頭發和衣服——也適當地分離出來，將它們進行基于物理特征的擬合。
最后，我想感謝大家對追光的支持。我們很清楚，自己還有很長的路要走，但我對我們的團隊充滿信心。這個小小的工作室聚集了中國頂級的動畫人才。這讓我想起了皮克斯最開始的那段充滿激情的歲月，也是我加入追光的原因。追光還獨特在它用中國題材（中國的神話人物），面向中國觀眾進行創作。但是，我也相信，全球的觀眾都會喜愛小夜游，以及即將推出的小門神作品。 |
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