到達艱難堡的野人村莊后，瓊恩·雪諾(基特·哈靈頓 飾)和一隊守夜人軍團說服了大概5000野人與他們一同返回黑城堡。但是，在登船之時，艱難堡遭到了異鬼大軍的襲擊。一場致命的戰斗開始了。隨即，異鬼軍團的首領也加入戰斗，瓊恩·雪諾展開始激戰，在混亂之中雪諾手握龍晶寶劍殺死一名異鬼頭領。幸存者試圖逃離艱難堡，但卻目擊了異鬼王復活死去的野人并將他們變成了尸鬼。

《權力的游戲》第五季，艱難堡之戰視效解析

創建村莊
艱難堡戰爭的龐大規模要求一些主要設計——與導演Miguel Sapochnik協商后，以細致的故事版形式體現，而后由The Third Floor工作室進行預演處理。大部分連續鏡頭的最終視效——環境、人群、異鬼軍團及數字野人——都由El Ranchito創建。

為了協助預演地點，用雷達掃描和天線掃描來繪制環境。視效總監Joe Bauer說：“我們還讓美工部設計了大量的建筑模型。他們創建了整個村子，包括長廊。建筑外部是空心裝備能夠燃燒，當巨人溫旺（Wun Wun）出來的時候我們擊穿建筑，然后建筑內部也燃燒起來。”

設計步驟提供了精準的環境布局，概略畫出了覆蓋范圍。Bauer接著說：“Miguel會刻畫關鍵幀，他會參考故事版然后動畫師跟隨攝影機的移動而移動。在我們后期制作時，我們能夠剪切包括聲音和音樂在一起的整個序列。如果你能看到預演以及完成的鏡頭，就會發現它們是非常接近的。”

最終的制作是在11月和12月期間的北愛爾蘭。“天氣非常糟糕，”Bauer描述說，“在大風、傾盆大雨和泥濘里拍攝非常地可怕，但是對于我們來說卻是不可多得的財富。”

最后的環境還包括愛爾蘭海灘的一部分（實際上，這也是最初考慮拍攝的地方，但是你永遠無法預測到實際拍攝時會遇到什么天氣）。Bauer概括說：“我們仍使用了那個地方，通過雷達掃描沙灘，并結合雷達掃描北愛爾蘭。我們用兩個實際地點來夠延伸環境畫面。所以你看到的遠距離是愛爾蘭——尺寸有稍微的重新定位。野人露營的地方超過了圍欄，比愛爾蘭的沙灘大4到5倍，需要容納10萬名野人。幸運的是，當工作人員拍攝時，遇到了大風暴，而工作人員全程捕捉了大風暴鏡頭。大風暴發生時，巨浪劇烈地拍打著巖石，我們將這些鏡頭放入了我們的3D項目里。”

在北愛爾蘭拍攝現場，利用了長柵欄外15英尺高，150英尺長的綠幕進行制作，從各種不同的角度拍攝。Bauer說：“前面我們拍攝了鏡頭內的野人臨時演員，我們還拍攝了他們不同的展開圖。有許多的展開圖攝影擺在我們的3D項目里，而后我們進行數字替身處理。我們也拍攝了露營營火的展開圖，我們采用了第三季里Mance Rayder的露營。”

《權力的游戲》第五季，幕后特效制作解析

異鬼來襲

戰爭始于大批異鬼爬上并推倒柵欄。4種不同的異鬼組成鏡頭，請看下面Bauer的描述：
1.剛剛死亡的——“化妝基于非假體的異鬼，有著新鮮的傷口在流血，由化妝設計師Jane Walker協調。”

2. 假體異鬼——由假體總監Barrie Gower處理。他們進行假體處理，對特寫鏡頭更是精心制作，有面具的異鬼在攝影機的較遠處。

3. 綠幕假體——“第三種是在綠幕范圍里的異鬼，我們會戳出許多洞來顯露負空間。會有半個頭，或丟失的胳膊或者腰上或軀干上有綠色發光體。”

4. 綠服裝——“這些異鬼是由穿著綠服裝，也許還穿著戲服和橡膠骨頭的演員扮演，我們會用數字版本代替綠色，有時候替換整個異鬼。”

在每一個種類中，制作人讓異鬼演員（之后場景的異鬼演員也是如此）接受掃描或拍攝以供參考，以便視效團隊能夠重新創造出人體部位或進行整個角色的數字編輯。視效制作人Steve Kullback解釋說：“我們用攝影測量法掃描幾乎所有的主要角色，觀察他們有和沒有假體化妝的樣子。Clear Angle工作室負責掃描工作，他們搭建一個離現場很近的帳篷，我們可以1天給100人進行掃描。我們也做大量的紋理拍攝并需要臺式儀器掃描，例如道具和服裝。所有的事務，我們的視效副制作人Adam Chazen完美地討論過了，他是我們所有測量的主導人。”

雖然特效可以做一些效果加強工作，如讓異鬼的眼睛發藍光，但是有許多假體工作的視覺效果，我們并不能涉及。Bauer承認說：“那是對Barrie和他團隊的極大信任，只有一次我們本應該代替整個綠幕異鬼假體——后來大多數時間，我們仍使用綠服裝道具。”

巨人溫旺的憤怒
艱難堡的巨人溫旺Wun Wun(Ian Whyte 飾)通過踩、扔和擊打許多異鬼證明了自己抵御異鬼攻擊的能力。在這部劇中，第四季致力于規模拍攝的視效團隊遵循了相同的拍攝方法籌劃Wun Wun在正常尺寸角色中的場景，但仍需謹慎設計。

工作的第一步是與美工部門合作重新，創造出Ian Whyte所在表演的一半規模的地平面。Bauer說：“因為從艱難堡的高墻到達海岸線再到水里是一個長時間運動的過程，我們有幾個不同的地平面供他表演。美工部非常謹慎而準確地復制了他們在現場全尺寸的制作。”

Bauer繼續說：“我們的攝影指導，Fabian Wagner也在綠幕階段為我們拍攝的每個部分提供復制。燈光處于正確的位置時，實際現場即是正確的，還包括在現場花費十幾天拍攝到的由特效總監Stuart Brisdon和他的團隊制作的全尺寸爆炸長墻，我們會在綠幕階段重新制作部分微型，以便Ian能有實際的東西繼續推進。”

異鬼們跳到Wun Wun身上是用全CG制作的，也給了數字特效團隊一些參考，一個特殊的13英尺高的架子被建造了出來。Bauer說：“我們叫它圣誕樹，是圓錐形的，用吊貨網覆蓋在上面，全方位的，拉繩子就可以移動。特技團隊會拉這些繩子扭轉和翻轉，像美國角斗士挑戰賽。我們讓5名特技演員穿上可追蹤的服裝，并在他們身上裝上攝像頭。當他們跑、跳、爬、轉身、掉到墊子上時，我們就有了許多動作角度。我們給每個特技演員的表演排序，我們試圖將他們的相機并排擺放，我們會說，我們想要異鬼的表演同他們一樣，他擺動或掉下來的不同的圖像。”

皮膚的潰變
在瓊恩·雪諾與野人談判之際，異鬼大軍悄無聲息從艱難堡的懸崖上跳下，進入了野人領地。

El Ranchito為拍攝制作人群進行模擬，那樣使鏡頭更加連續、流暢，仍舊利用原始攝影。Bauer解釋說：“當攝影機運轉起來，第一個場景是異鬼，拉近，到達懸崖上，我們預演，而后意識到我們需要合適的尺寸，我們建造了一個斜坡，布置得像懸崖頂部，高起的一邊大概有60平方英尺，5英尺高，特技墊子墊在下面，面對著一個大綠幕。”

工作人員用攝像機升降器拍攝了特技表演，這樣攝像機可以跟隨演員移動。Bauer說：“之后，表演者們到點位的邊緣，掉落或撞擊到特技墊子上后滾離。我們進行了十幾次拍攝。我們也用了制作人Chris Newman從真實懸崖上看下邊現場的攝影。除此之外，一個大數字現場延伸包含了所有的攝影移動。然后我們從拍攝的特技人物到他們對應的數字部分做了許多電影攝影機拍攝范圍之內的拼接。我們一直跟隨他們直到邊緣，他們把自己投入進去，如果你看見一個場景，你能看到是他們一直在掉到地上，砸在地上。他們向我們展示了早期John和Edd眼中的雪崩以及身體砸到彼此的場景。”Bauer繼續講述拍攝的主要部分，戰斗場景的其它部分，遠距離的艦隊特殊景觀。他說：“也許增加高山和懸崖不是特別困難，但附加的事物是將湖泊延伸到大海里，海上發生了暴風雨，上下搖晃著大船。我們從來沒有接近這些船，因為它們僅僅是背景，但全部都驚人的合適。結合了愛爾蘭暴風雨、CG水和懸崖上的一群人的拍攝素材，我們是在大綠幕池塘拍攝的，池塘里放置了CG懸崖，加上有著布元素的CG帆船，以及許多天氣情況。并不是吸引你關注的重點，但真正講述了故事，在場景里限制了范圍。”

雪一直下

另外一個在艱難堡之戰中幾乎看不見的特效是雪和氛圍。Kullback說：“基于實景拍攝的雪，我們的特效團隊后期添加了更多的雪。我們開始去做天氣預測的事情，至少試圖在攝像頭里開始。所以他們付出大量的努力，制作下雪的場景以及天氣環境。實際上貝爾法斯特的天氣非常多變，這要求我們在現場制作。”

雪是由一個小的分支團隊制作的，從演示天氣的變化開始。Kullback說：“隨著船開始靠岸，空氣中開始出現非常輕的疾風，當他們開始接近大門的時候，風開始放大，當討厭的事物撞擊風扇時，一切都變得非常混亂，與故事保持一致方向，該方向是我們導演Miguel重點設計的。有時候，真實天氣也幫助了我們，在某些時候，我們似乎必須停止拍攝，但是我們堅持繼續下去，這也是讓畫面更有沖擊力的因素之一。”

當然，《權力的游戲》第五季中“艱難堡之戰”和“龍之舞”這兩個鏡頭展現了該片精致的視效工作。最終的鏡頭由大約1800個畫面構成，許多拍攝的畫面也被著重利用，大量的實景拍攝也讓維斯特洛世界變得更加真實。Bauer說：“特效制作需要在實景拍攝的基礎之上進行，通過特效來加強實景的突出效果，我們的環境制作、場景延伸以及化妝技術等都依賴于此。影片中，只有龍是不能實景拍攝的，但即使如此，我們還是參考了真實的環境效果。”