近期上線的科幻大片《碟中諜5》CG特效制作解析
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《碟中諜》系列電影一直以湯姆·克魯斯親身大膽的特技表演著稱，確實，阿湯哥總是盡其所能地做特技表演，在本系列視效解析的前三部分我們已經見識了阿湯哥用生命拍片的各個片段解析。但是當特技在物理情況下不可能做到或者不值得冒險去做時，CG特效制作就需要來介入和幫助完成電影的視覺效果。在《碟中諜5：神秘國度》的視效分析中，我們深刻認識到，CG特效是為了提高和補充視效，使制作工作實際可執行，不是去刪除需要做的，而是提升它并將其帶到一個更高的水平。簡言之，CG特效為電影特效制作雪中送炭，從而達到錦上添花的視覺效果。 維也納歌劇院 
亨特被國際犯罪集團辛迪加抓獲時，他才得知IMF已被入侵。他在英國臥底特工伊爾莎·浮士德（麗貝卡·弗格森 飾演）的幫助下逃脫，在維也納歌劇院他再次遇到了伊爾莎，并在那里追蹤到了辛迪加的消息。《碟中諜5：神秘國度》的大部分鏡頭是由攝影導演Robert Elswit用35mm膠片變形拍攝的。《碟中諜5》視效總監David Vickery說：“電影中我特別欣慰的是，盡管在某些情況下，只可以得到很少的信息而且難以追蹤，但你仍然可以得到更豐富、更形象的圖片。因為你可以得到膠片噪點，有時還會得到顆粒和灰塵，它實際上可以幫助數字元素匹配到影片上，因為你可以在失真鏡頭上添加噪點、顆粒，再重新添加并降低圖像質量�！眲≡捍蚨返膱雒�，一邊還上演著歌劇《圖蘭朵》，實際上整個過程是在不同地方拍攝的，并且將擁擠的人群拼湊起來帶入到電影中。把主要裝置帶到維也納是為了拍攝班吉在維也納地鐵站的到來及其外景和歌劇院前的一些房子。然后我們帶著三個ALEXAs拍攝球形底版進去拍攝整個歌劇院和禮堂內部。那里有大約2500個左右的座位，我們從8個不同的視角拍攝，然后在三種不同的光照條件下拼接整體事物。
下一步是群眾演員的部分。從8個視角，用50個群眾演員和一整個管弦樂隊在劇院周圍移動拍攝。我們捕捉他們鼓掌，在全屋的燈光下拍攝他們，也在全屋燈滅時拍攝他們。這就像一個軍事行動，增加了我們正在拍攝所有的背景底片的復雜性，因此他們可以拍攝任何一個前景底片。為了獲得這些前景底片，在倫敦LH2影城里，利用一個專用的大型生產設施來生產。他們有非常高的舞臺，經常用來排練搖滾音樂會或者音樂演出。他們也有非常合適的照明臺架，亨特在那里演奏了長笛。他們在40英尺的高空操作，我們在該空間下建立了歌劇的整個后臺和整個舞臺，并且裝扮了《圖蘭朵》的場景，用一個大的綠幕代表禮堂。
其他插入的鏡頭是在Leavesden工作室拍攝的，包括在棧橋上大部分長笛演奏和其他的打斗部分，這些都是在地面上的綠幕前拍攝的。然后Dneg公司必須在高光拍攝鏡頭里繪制一些導線鏡頭，替換綠幕并且用在維也納拍攝的清晰底片的投影填補禮堂。Vickery說：“我們會用劇院觀眾填補座位，并確保在劇院這個階段的動作是正確的。在編排時有一個非常特殊的部分：當笛手和刺客都在臺上時，后臺和前臺所發生事情的對比。這是一個在不同位置拍攝片段的巨大拼圖，Dneg公司必須將它們組合到一起�！庇嘘P人群的鏡頭非常有挑戰性，包括在人群上方從吊燈到舞臺的一個長的平移。另外，在第二幕結束時，導演期望看到觀眾的熱烈鼓掌，最初Dneg公司是通過剪輯整個過程的樣點然后從各種角度拼湊起來，最初并沒有拍攝。最后，用在Leavesden購買的多張通行證，以及50位群眾演員拍攝了新的底片，讓Dneg公司以2500個鼓掌的人填補觀眾席。
特技不是《碟中諜》制作團隊的唯一標簽，為了增加電影情節的曲折性和懸念，面具創作和場景揭示至今一直是每個電影的重要組成部分Vickery回憶說：“當我首次專注于電影時，面具是最令我感到興奮的事情。這些鏡頭是如此的美妙，它是電影超級有趣的原因之一。我們回去后采訪了視效總監丹·格萊斯，他曾與多格雷·斯科特合作合成了《碟中諜2》中的一個鏡頭。詹尼克·薩斯也是前幾部《碟中諜》電影中的鏡頭效果合成人之一，我們也與他對有關拍攝時需要的各種關鍵部分進行了交談�！盫ickery堅信底片的必要性，對于湯姆·克魯斯作為在壞蛋面具下的亨特的自我揭示的拍攝。效果總監的解釋如下：1、你要做的第一件事就是拍攝壞蛋面具下的湯姆，并且安排好在哪里摘下面具。2、然后你有湯姆不帶面具站在那里的鏡頭并且你要讓他去做兩個版本，一個版本是他以完全相同的方式幽默的摘下面具，但是做的動作很快，因此你沒有讓面具遮住他的臉。然后你再讓他做另外一個版本，他甚至沒有動手去摘下面具，你可以完全清楚的看到他的臉，這作為一個清晰的過渡。創建面具：“我們想出了一種超快速構建原型的方法。我看到網上的視頻中一些小的RP系統，從液體塑料的扁平鍍層中拖出對象。它可以從塑料大桶中拖出這個藍色的小埃菲爾鐵塔�！币粋�CG創作的面具，本身是在機器中來顯示的一個已經完成的臉。Vickery說：“它最初看起來，就像是一個有頭發、眉毛、胡子，但沒有眼睛的空心頭。在我們的測試中，每個人都認為它看起來像真實的，但是它沒有看起來真正像湯姆放入西蒙的橡膠面具。這種方式比橡膠的東西更加真實。所以建議克魯斯剃掉臉上所有的毛發，以90%的皮膚紋理和毛孔使之更像一個橡膠或硅膠面具。它仍然意味著著色模型也同樣復雜，硅膠仍然具有分子表面性能，它仍然吸收光并以很奇怪的方式散射它�！�3、然后你得到一個湯姆應該冒充的壞家伙站在那里。他只是從領子到下巴部位戴著一個頸部橡膠假體。然后他在那里做了一個假裝撕掉自己臉的一個版本，但其實他只是撕掉了頸部橡膠假體。然后他做了他自己站在那里的另一個版本，為了一個清晰的轉換。4、這兩個階段的設計，使特效藝術家可以將壞家伙的頭部移動到克魯斯的身體上。當湯姆的手在他自己的臉上涂抹時，你可以從壞家伙的真實面目轉換到湯姆的臉上。并且你可以使用橡膠面具，湯姆戴著橡膠面具來幫助創建變形。你只需要將壞人的真實面目投射到湯姆戴著的面具上即可。Vickery說：“原始的計劃是用非鎖定的相機來執行這些轉換，但是，當我們去看克魯斯拍攝有關鏡頭時，他不想關閉鎖定的鏡頭。他說：‘如果你這樣做的話，人們會知道你在作弊�！幌氩捎眠@個簡單的方法。所以，最后我們用移動的攝影機完成了所有無面具鏡頭，并且沒有人走在車架前面。對于本吉的顯示，我們可以做一個動作控制轉換。面具鏡頭可以是一種痛苦的，但是他們絕對管用。”然而，并非所有的面具鏡頭都需要一系列的轉換或者很多的視覺效果的干預。特別是設置在屏幕上的一個鏡頭：鄧恩的商人面具是由鏡子前的亨特設置的。Vickery說：“不管你信不信，這些都是由攝影機拍攝到的。它是一個鏡像集。在A面，非鏡像的一面，本吉坐在那里，湯姆的分身將面具戴到本吉的頭上。”周圍的攝像頭和鏡子中的影像，而鏡子并不是鏡子，而是在墻洞后面的鏡像集。在鏡像集中是假冒西蒙的壞家伙和湯姆·克魯斯。他們基本上完美地模仿了對方的動作。湯姆穿著被反向切斷的襯衫，他的頭發被錯誤的分到另一邊。我認為我們也已經得到了瑞貝卡和她的替身。每個人朝著更好的時間互相完美地同步。藝術部門完成了建立鏡像集的出色工作。有一個圖書館一面墻上的所有圖書的書名逆向顯示，以及所有的服裝鏡像。動作拍攝所需的17美元花費也在同步上漲，只有在后期做面具假肢的匹配時有輕微的分級和視覺效果。 完成不可能的任務
《碟中諜5：神秘國度》原本定于2015年圣誕節發布，但已提前在七月底上映，這對于視效團隊來說時間非常緊迫。Vickery回憶說：“我們在交付日期的凌晨4點鐘才完成。然后派專人將最終鏡頭送到Company 3，他們使用這些順利完成了在維也納國家歌劇院的IMAX首映禮�！标P于Vickery，如果你仔細觀察，他甚至是參與片中飾演神秘刺客的人之一，在亨特安全船的顯示器中出現。（他說：“我非常敬業的妻子在一個早上花了四個小時左右的時間拍攝我�！保斑@部電影對我們來說是一個成功的范例，充分印證了特技和實拍對于視覺特效不可或缺的作用。例如，湯姆總是盡其所能做特技表演，但是當該特技在物理上不可能做到或者不值得冒險時，我們就會利用特效來充滿完成不可能的任務，而且同時也讓湯姆的表演仍得以存在�！� |
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